20 世(shi)紀(ji) 80 年代(dai)，日本(ben)一群(qun)熱(re)衷于(yu)(yu)動(dong)漫及電腦(nao)游戲的(de)人，出于(yu)(yu)對現成的(de)塑膠模型(xing)不(bu)滿，自學(xue)技術，制作模型(xing)，并在(zai)同類(lei)愛好者中流傳，這是手(shou)辦的(de)雛(chu)形。手(shou)辦是玩具(ju)與(yu)(yu)樹(shu)脂(zhi)雕塑的(de)結(jie)合體，是借(jie)用雕塑造型(xing)語言來詮釋流行(xing)(xing)文化(hua)(hua)的(de)直(zhi)觀體現，更是精英文化(hua)(hua)與(yu)(yu)流行(xing)(xing)文化(hua)(hua)結(jie)合的(de)成功(gong)范(fan)例。手(shou)辦與(yu)(yu)傳統雕塑又有什么(me)異同呢？

1.手辦需要扎實的樹脂雕塑造型功底與形象刻畫能力 手辦將平面作(zuo)品中的動漫(man)形象準(zhun)確、立體、真實地呈現(xian)在漫(man)迷眼(yan)前，使(shi)他(ta)們產生強(qiang)烈(lie)的歸屬感(gan)。動漫(man)愛好者收藏(zang)的模(mo)型的初衷就是滿足喜愛和忠實的漫(man)畫角(jiao)色(se)(se)的特(te)定情感(gan)。角(jiao)色(se)(se)形象出現(xian)越(yue)完整、細(xi)節越(yue)翔實、神態(tai)越(yue)相似，越(yue)能引發對角(jiao)色(se)(se)的特(te)定情感(gan)，需(xu)要匠人(ren)在把(ba)握人(ren)物性格和雕(diao)塑整體造(zao)型之間(jian)關系方向(xiang)具有較深的功(gong)底。

2.手辦具有飽滿的樹脂雕塑構圖 在雕塑(su)(su)作(zuo)品(pin)中，通過夸張的(de)(de)肢體語言和伸展的(de)(de)道具占有空(kong)間，是(shi)使雕塑(su)(su)構(gou)圖(tu)(tu)充滿張力的(de)(de)主要(yao)手(shou)段之一(yi)(yi)。三角形(xing)的(de)(de)構(gou)圖(tu)(tu)具有強烈的(de)(de)方向感(gan)與變化感(gan)，可以看出(chu)圖(tu)(tu)上(shang)圖(tu)(tu)這(zhe)件作(zuo)品(pin)通過這(zhe)些語言巧妙(miao)地將一(yi)(yi)個英雄形(xing)象呈現給你。